refik.in.ua   1 2 3 4

2.Радіостанція і її оснащення

Радіостанція – це апаратний комплекс, призначений для здійснення різних типів радіомовлення. Під словом «радіостанція» розуміють також і колектив технічних і творчих працівників, що здійснюють мовлення на такому комплексі. Колектив радіостанції залежно від її організації і рівня вирішуваних нею завдань може налічувати від одного до декількох сотень чоловік, причому склад і функції окремих членів колективу помітно розрізняються при різних типах організації
трансляції

Радіостанції користуються різними системами запису для зберігання і відтворення в ефірі аудіоматеріалів. У наш час на зміну аналоговому устаткуванню з використанням магнітофонних бобін прийшло устаткування цифрового запису, де звук заноситься на жорсткий диск комп'ютера з подальшим редагуванням, зберіганням і відтворенням запису. Як відомо, при аналоговій системі запису як носій використовують плівку. Впродовж багатьох років і зарубіжне, і вітчизняне радіомовлення не знали альтернативи аналоговому устаткуванню. Магнітофонні бобіни з котушками різного розміру і різною швидкістю протягання використовувалися як переносні, так і стаціонарні. Касетні котушкові магнітофони, що працюють на вужчій плівці, ніж бобіни
і з повільнішою швидкістю протягання, значно збільшили тривалість запису. Спочатку це були побутові, але потім з'явилися і професійні моделі (портативні магнітофони, зручні в репортерській роботі).

Цифрові сигнали увійшли до життя в 90 - ті роки з компакт-дисками. Поширення персональних комп'ютерів з величезним об'ємом пам'яті і дешевшою технологією фіксації звуку істотно змінило роботу радіостанцій. Безперервно удосконалюються програми стискування і розгортання цифрових кодів розмовної мови і музики. З цією метою використовуються міні - диски з тривалістю більше години і включенням на будь-якому місці в будь-який потрібний момент.

Жорсткий диск комп'ютера сьогодні грає роль студійної інтерактивної системи, що дозволяє будь-якій кількості користувачів незалежно один від одного працювати з тим або іншим аудіо фрагментом, скопійованим на диск як цифрова інформація. При цьому будь-який працівник станції може запускати і зупиняти, редагувати, здійснювати необхідні маніпуляції без жодного збитку для якості запису. Недавно до ужитку радіожурналістів увійшов жорсткий переносний диск, поміщений в міцний корпус. Це – якісно новий тип устаткування для запису. Звук, записаний на диск в цифровій формі, може редагуватися на місці і передаватися на комп'ютер радіостанції по мобільному телефону.


Цифрова система запису істотно спростила монтаж і редагування в порівнянні з аналоговим устаткуванням, де потрібні механічні пристосування і спеціальне склеювання, що не псує голівки магнітофона. При редагуванні на комп'ютері звукові коливання виводяться на дисплей у вигляді хвилеподібної доріжки. За допомогою «миші» можна виділити будь-який фрагмент, видалити або накласти будь-який звук, поміняти місцями фрази, окремі слова, і все це анітрохи не порушує первинного запису.

Комп'ютерний монтаж, що став вже традиційним атрибутом радіостудій, відкрив необмежені можливості для того, щоб прибрати сторонні звуки, дуже довгі паузи, обмовки. У тих випадках, коли має відбутися трансляція з місця події, треба враховувати можливі технічні труднощі, наприклад, якщо об'єкт знаходиться в низині. Це погіршує УКВ - зв'язок із студією. В цьому випадку використовується звичайна телефонна лінія, що, безумовно, веде до втрати якості звуку; або доставка записів репортажів на спеціальному транспорті, що відбивається на оперативності передачі.

Останніми роками на радіостудіях з'явилася безпаперова технологія підготовки радіопрограм. Комп'ютерні системи володіють двома надзвичайно важливими перевагами, званими цифровим універсальним редактором і вдосконаленим текстовим редактором.
3. Типи організації мовлення.

Розвиток техніки радіомовлення, а також фінансові можливості привели до серйозних змін в організації і оснащенні роботи радіостанцій. Останніми роками в радіомовленні виділилися два структурні типи організації радіостанцій залежно від підходу до проблеми організації роботи радіостанції: традиційні і сучасні. Традиційні типи організації мовлення в нашій країні властиві державним радіостанціям, а також недержавним, працюючим на матеріальній базі, що орендується в держави. Сучасні типи освоюють головним чином недержавні, комерційні станції.

Традиційні типи організації мовлення. Традиційні типи характеризуються роздільним розташуванням мовної апаратної і мовної студій. При такому розташуванні ведучий (диктор, автор і тому подібне)

а також гості ефіру знаходяться в звукоізольованому приміщенні, де розміщуються мікрофони. Мовна апаратна, як правило, відокремлена від мовної студії звукоізолюючим склом, за яким знаходяться джерела звукових сигналів, – аналогові і цифрові магнітофони
CD - плейєри, пристрої відтворення службових сигналів і пристрої запису, а також пульт мікшера, куди поступають всі звукові сигнали. При такій організації мовлення формування мовного сигналу радіостанції за пультом мікшера здійснює звукорежисер. Інколи в апаратній присутній ще один працівник – звукооператор, обслуговуючий джерело звукових сигналів і пристроїв запису.

Технічне обслуговування апаратури (комутація, профілактика, ремонт, тестування) здійснює інженер ефіру. Зв'язок між ведучим
в студії і техперсоналом в апаратній здійснюється за допомогою спеціальних систем внутрішнього зв'язку. Така організація мовлення, крім усього іншого, вимагає сценарію прямого ефіру, якому підкоряються і ведучий, і звукорежисер; можливість імпровізаційної побудови ефіру при такому типові організації мовлення вельми невелика.
Сучасні типи організації мовлення. Сучасні типи організації мовлення характеризуються поєднанням студії і апаратної в одному приміщенні, що робить можливим поєднання в одній особі ведучого й режисера ефіру, а часто і звукооператора і навіть інженера. Знаходячись за пультом мікшера, ведучий має можливість в процесі ведення ефіру коректувати з пульта мовний сигнал радіостанції, вводити звуковий сигнал з різних джерел. Це дозволяє виробляти заміну звукових носіїв (стрічки, касети, диски і тому подібне) і навіть виконувати інженерні функції – комутацію, регулювання апаратури і тому подібне

Проте таке поєднання вимагає досить високої кваліфікації. На багатьох радіостанціях використовується «гібридна» організація – апаратна поєднана із студією, де, окрім ведучого, знаходиться і режисер - оператор, що здійснює весь процес формування мовного сигналу, – від роботи із звуковими носіями до мікшування сигналу на пульті. Що стосується невеликих шумів, що виникають при роботі різних пристроїв, що знаходяться в тому ж приміщенні, що і мікрофон, то вони гасяться спеціальними пристроями.


При сучасних типах організації мовлення різко зростає роль автоматизації. Впродовж останніх 10 - 12 років за кордоном безперервно йшов процес автоматизації радіомовлення. З 1995 року і в нашій країні з'являються повністю автоматизовані радіостанції, що програмуються і обслуговувані одним, - двома співробітниками.

Проте, число повністю автоматизованих станцій зростає повільно. Це обумовлено високою вартістю такого апаратного автоматизованого комплексу. З іншого боку, ринок радіомовлення величезний, тому його потреби задовольняються доки за допомогою більш традиційної організації мовлення. Серед радіостанцій сучасного типу організації мовлення виділяються програмовані станції. Робота ведучого такої радіостанції полягає в коментуванні пісень, список яких він отримує на початку своєї зміни; музичну програму складає при цьому не ведучий, а музичний редактор.

Принцип суцільного попереднього програмування ефіру дозволяє точно дотримувати вибраний формат (від латів. formo – надати форму) мовлення, що визначає комерційний успіх радіостанції (згідно зарубіжним теоріям радіомовлення, саме точне дотримання формату дозволяє стабільно утримувати аудиторію, яку залучає саме цей формат). Проте відсутність імпровізаційного елементу в передачі знижує інтерес в значної частини аудиторії. Багато станцій, навіть комерційних, прагнуть вводити і розвивати імпровізаційні елементи в мовленні.

У сучасній радіостудії кількість мікрофонів може бути різною – від 1 до 6 і навіть більше. Втім, для більшості випадків вистачає 2 - 3. Використовуються мікрофони різних типів. До подачі на вхід пульта сигнал мікрофону може піддаватися різній обробці – компресії, частотній корекції, в деяких спеціальних випадках – тональному зрушенню, реверберації і так далі. Реверберація ( від ср. – століття. лат. reverberato – віддзеркалення) – післязвук, що зберігається після виключення звуку. Прийом реверберації робить значний вплив на чутність і розбірливість мови і музики в приміщенні, на вирівнювання рівня сигнала.


Пристрої звуковідтворення на більшості станцій представлені CD- плейєрами і магнітофонами. Спектр використовуваних магнітофонів залежить від специфіки станції: це можуть бути цифрові (DAT – цифровий касетний магнітофон; MD - пристрій запису і відтворення на цифровий мінідиск) і аналогові пристрої (студійні магнітофони бобін, а також професійні касетні деки).

На деяких станціях застосовується і відтворення з вінілових дисків. Для цього використовуються або професійні «грамстоли», або – частіше – просто високоякісні програвачі, а інколи і спеціальні «діджейскі» вертушки, аналогічні використовуваним в практиці дискотек. На деяких станціях, де широко застосовується принцип ротації пісень, використовується відтворення музики безпосередньо з жорсткого диска комп'ютера, куди певний набір пісень записується заздалегідь у вигляді хвилевих файлів (як правило, у форматі WAV). Застосовуються пристрої відтворення службових сигналів самих різних типів. Досить широко використовуються аналогові касетні пристрої (джингловоди), носієм звуку в яких служить особлива касета із стрічкою. На кожній касеті, як правило, записується один сигнал. Стрічка в касетах джингловоду закільцьована, отже, відразу після використання вона знову готова до відтворення.

На багатьох радіостанціях, де використовується традиційний тип організації мовлення, сигнали відтворюються з бобін магнітофонів. Цифрові пристрої є або пристроями, де носієм кожного окремого сигналу є диски або спеціальні картріджи, або пристроями, де сигнали відтворюються безпосередньо з жорсткого диска комп'ютера. В апаратному комплексі радіомовлення використовуються також різні пристрої запису: це можуть бути як аналогові, так і цифрові магнітофони. Ці пристрої застосовуються як для запису окремих фрагментів ефіру в архів радіостанції або з метою подальшого повтору, так і для суцільного контрольного запису всього ефіру (так званий police tape). Крім того, в апаратний комплекс радіомовлення входять мониторні акустичні системи як для прослухування програмного сигналу (міксу на виході з пульта), так і для попереднього прослухування («підчутки») сигналу з різних носіїв перед виведенням цього сигналу в ефір, а також головні телефони (навушники), в які подається програмний сигнал, і тому подібне


Частиною апаратного комплексу може бути також пристрій RDS (Radio Data System) – система, що дозволяє слухачеві, що володіє спеціальним приймальним пристроєм, приймати не лише звуковий, але і текстовий сигнали – назва радіостанції, інколи назву і ім'я виконавця звучного твору, іншу інформацію, що відображується на спеціальному дисплеї.
Організаційна структура радіостанції. Залежно від величини обхвату аудиторії в зарубіжному радіомовленні розрізняють три основні структурних типів радіостанцій: – радіостанції з великим ринком (major - market, національний або регіональний обхват), середнім ринком (medium - market, регіональний обхват або мегаполіс) і малим ринком (small - market, локальний обхват). У нас такого чіткого ділення доки немає, тому що не розмір охоплюваної аудиторії визначає структуру радіостанції, а об'єм фінансування, який можуть дозволити собі засновники. Проте в цілому є два основні типи структури радіостанцій, які можуть бути позначені як традиційний і сучасний.

Традиційна структура властива головним чином державним станціям, сучасна – головним чином недержавним.
Традиційна структура. Така структура організації визначає значний штат як самої редакції, так і співробітників технічних служб.
Сучасна структура. За роки розвитку недержавного мовлення сучасна структура, в рівній мірі характерна для всіх недержавних станцій, ще остаточно не сформувалася. Проте помітно тяжіння до сучасної зарубіжної моделі, коли технічна служба є структурним підрозділом радіостанції. Це дозволяє понизити до мінімуму невиправдане дублювання функцій працівників і створити повноцінний працездатний колектив. Організовані за такою схемою радіостанції найчастіше і мовлення своє організовують за сучасним типом.

4. Функції членів редакторського колективу

Головний редактор (програмний директор) – керівник радіостанції. Він визначає її формат, концепцію мовлення, принципи побудови ефіру, основи формування сітки мовлення, основні напрями ефірної політики радіостанції. Пости головного редактора і програмного директора на деяких радіостанціях можуть і не збігатися (наприклад, на «Російському радіо»). У таких випадках головний редактор визначає стратегічні напрями ефірної політики, а програмний директор займається безпосередньо організацією ефіру.


Музичний редактор (музичний директор) визначає музичну політику станції. Якщо музичний формат станції визначає головний редактор, то щоденне виконання вибраної музичної політики здійснює музичний директор. На станціях з програмованим мовленням саме музичний редактор (директор) складає музичну програму (плейліст) на кожен день.

Редактор.
Функції редакторів на різних станціях відрізняються. На деяких станціях обов'язки випускаючого редактора (контроль за дотриманням ефірної сітки, вмістом і якістю авторських програм і рубрик) лежать на спеціальних співробітниках, на деяких станціях ці функції виконують ведучі ефірного дня.

На державних станціях редактор – свого роду посередник між редакцією і запрошеними авторами, по аналогії з редакторами в друкарських ЗМІ. Редактор служби інформації отримує, сортує і обробляє інформацію, що поступає по різних каналах, формує випуски новин (а у багатьох випадках сам їх і веде) і інформаційні програми.
Ведучий, ді - джей. Коло його обов'язків визначається особливостями станції, на якій він працює. На програмованих музичних станціях функції ді-джея можуть зводитися лише до ненав'язливого коментаря між піснями і рекламою, на станціях іншого типа він може в тій або іншій мірі виступати як незалежний, творчий працівник.



<< предыдущая страница   следующая страница >>